Prometheus.

Meine Meinug,nachden ich den Film ein paar mal gesehen habe,einfach geil und cool gemacht.Es gibt ja noch einen Film aus der Reihe.Ich finde es sollten noch mehr Filme dieser Art produziert werden. Gruß, Colm der 3.PS und auch liebe Grüße ans Team..

Prometheus.Dunkle.Zeichen.2012.German.DL.AC3.720p.BluRay.x264-MOViEADDiCTS  

Naja

Unnötiges Prequel mit Space-Bodybuildern... entzaubert das Original leiderKeine Horror-Spannung, dafür CGI-Monster und eine echt dämlich agierende Crew (außer Fassbender und Rapace) und noch dämlichere Hintergrundgeschichte. Die Atmosphäre und die Bilder waren aber dennoch gut.

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Ansorde

Guter Film, 10/10 !.

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super film

wirklich ein klasse Fortsetzung der Alien-Serie. Und danke an FP fürs neue Uppen, ihr seid die Besten !! FILM und QUALI 10 von 10, wie imma !!!.

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Prometheus - Dunkle Zeichen

Immer wieder nette Unterhaltung.Cooler Film. Danke . :)).

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woher stammen wir...

Dieser Film ist interessant, da hier die Frage behandelt wird, woher wir Menschen stammen könnten?Auch ich stelle mir diese Frage, denn ganz ehrlich an die Story mit Adam und Eva glaube ich nicht.Ich glaube auch nicht, das nur der Planet Erde von Leben erfüllt ist. Bei dieser Anzahl von Galaxien, die viele Milliarden beträgt, reicht es schon aus, wenn “ nur“ ein Planet in jeder Galaxie Leben tragen würde.Doch bin ich davon überzeugt, das in jeder Galaxie viele Planeten Leben tragen. Es muss ja nicht genauso sein wie hier.Na ja, dass kann ja jeder halten wie er will..

Anschlussbahn 1979

Total gelungener Streifen mit dem Flair des ersten Alienfilms .. in Punkto Ambiente, Architektur, Sound und Charaterwahl!!!! .

Spiegel geschlossen

toller film.. aber nicht ein spiefgel hat ihn geladen.. muss sagen diese seite wird seit einem halben jahr immer miserabeler!!!! werde mich jetzt umorientieren..

Top

Einer der besten Sci-Fi-Filme überhaupt. Für alle Fans der Alien-Reihe ist muss..

gut

komisch, wenn man es genau nimmt, sind mal wieder die menschen schuld, dass es die aliens gibt warum ist dann in den alien filmen nie einem wissenschaftler aufgefallen, dass die aliens auch menschliche dna haben müssten? achtung spoiler!!!!!!!da die construkteure und menschen gleiche dna haben- und mit ihrer dna suppe was neues aus beiden und nem wurm geschaffen haben. aber sonst geiler film.

2/10

Weiss nicht ist mir zu oberflächlich mit Fehler ohne Ende!.

Proleten im All

Tolle Animationen. Toller Film.Nervig nur die mitgereisten, Tattoo-Prol-Typen mit Prol-Kneipen-Dialogen.Ansonsten passend auch die Filmzitate..

Prometheus.2012.BDRip.AC3.German.x264-Pegasus

bissle überbewertet

gute ideen, aber mäßig umgesetzt.die spannung kommt nicht richtig auf und etwas plump dargestellt alles..

Prometheus.Dunkle.Zeichen.2012.BDRip.AC3.German.XviD-MB

dumm, dümmer, Wissenschaftler der Prometheus

Über Logikfehler kann man ja hinwegsehen, aber das sich diese sogenannten Wissenschaftler so dämlich anstellen tut schon weh, da wünscht man denen fast den Tot.Ansonsten cooler Film..

Prometheus.Dunkle.Zeichen.2012.BDRip.AC3.German.XviD-MB

9,5

Kommt ganz nah dran an den ersten Teil der Reihe der von mir 9.5 Stars bekommt. Prometheus ist absolut atemberaubend gefilmt und ist Hochspannung pur. 1a!.

Prometheus.Dunkle.Zeichen.2012.BDRip.AC3.German.XviD-MB

wer Alien gesehen hat

sieht hier nichts Neues, dafür schlechter gemacht und unglaubwürdig. Streckenweise langatmig, mittelmäßige schauspielerische Leistungen, nicht nachvollziehbare Motive - anders als bei Alien. Schade um die Zeit!

das ist ein sadistischer scherz der größte abschaum überlebt?

toller film, aberda sind soviele tolle menschen auf dem schiff, doch gerade die schlimmsten psychopaten überleben die katastrophe... unglaublich.

???

Fünf oder sechsmal habe ich den schon gesehen. Es ist richtig, dass der Film einige Logikfehler hat z.b. Warum geht der Biologe frühzeitig mit dem anderen wieder zum Schiff und warum lässt er alle Vorsicht fallen als das Schlangen-Blumen-digsbums auftaucht? Jetzt will ich keinem, der den Film nicht kennt ,die Spannung nehmen und höre auf mit spoilern. Ich finde den Film auf jeden Fall sehenswert und freue mich schon auf den nächsten Teil.

Super Film !!!

Wer Alien Das unheimliche Wesen aus einer fremden Welt gut findet, ist das der richtige Film, bzw. die Vorgeschichte von Alien !Hammer Film kann ich nur empfehlen !

Geniale Sci-Fi der Spitzenklasse

Der Film hat neben der interessanten, tiefgründigen Story einige Highlights zu bieten. Imposante Bilder, Heldenmut, Menschlichkeit, Glaube, Mystik Von allem bietet dieser Film inspirierende Einblicke und überzeugt mit einer zeitweise heftigen Spannung. Ich habe ihn mir öfter angeschaut, auch um die gesamte Story zu verstehen - denn der eigentliche Inhalt ging mir beim ersten betrachten des Films nur halbwegs auf. Fazit Sci-Fi vom Meister und einer der Höhepunkte der letzten Jahre! Absolut sehenswert.

Prometheus Dunkle Zeichen propagiert die emotionale Betäubung des Zuschauers!!!

Prometheus, dem Schöpfer der Menschheit, ergeht es in der antiken Sage gar nicht gut. Weil er den Menschen unerlaubt das Feuer brachte, muss der Unsterbliche über Jahrtausende an einen Fels geschmiedet Höllenqualen erleiden, indem ihm ein Adler jeden Tag aufs Neue die Leber aus dem Leib pickt. Wohlgemerkt ohne Betäubung.Dass der zugleich gefühllose wie kinobegeisterte Android David (Michael Fassbender) in Ridley Scotts Alien?-Prequel Prometheus Dunkle Zeichen? gleich zu Beginn des Films beschwingt ein Zitat aus dem Kino-Klassiker Lawrence of Arabia? (1962) wiederholt, das besagt, der Trick sei, sich aus dem Schmerz nichts zu machen, ist nicht nur deshalb ein ziemlich sarkastischer Gag. Auch der auf die Wonnen der Angstlust sinnende Zuschauer räkelt sich schließlich an der Stelle bereits voller Vorfreude in seinen Kinosessel Weiß er doch ganz genau, dass in den kommenden zwei Stunden viel Blut fließen wird und dass eine ganze Reihe von Menschen qualvoll zu sterben haben werden, während ihm selbst beruhigenderweise nicht das Geringste geschehen kann. Die Leiden anderer zu betrachten, scheint ein Grundbedürfnis der Menschen zu sein, und sie genießen es. Anderfalls würde niemand so wahnsinnig sein, die gigantische Summe von 130 Mio. Dollar in die Produktion eines Films wie Prometheus? zu stecken, in dem sich vor den Augen des Rezipienten einmal mehr jene wahre Büchse der Pandora? öffnet, von der auch der antike Mythos schon spricht.In der Alien?-Serie waren es schon immer schleimige und äußerst bissige Monster, die da ausbrachen. Ihre Samen wurden zunächst von spinnenartigen Groß-Insekten, die aus milchig nässenden und blütenkelchartig aufgehenden Eiern krochen und blitzschnell in die Gesichter hilfloser Opfer sprangen, auf oralem Wege in bewusstlose Wirtskörper verpflanzt. Dort reiften sodann wie bei einer Schwangerschaft in der menschlichen Bauchhöhle jene sichelköpfigen Mördertierchen heran, die nach relativ kurzer Zeit durch die platzende Bauchdecke hindurch aus den Körpern ihrer Wirte heraussprangen und außerhalb des zerfetzten Leibes ihrer Gebärer schnell zu großen Killer-Reptilien weiterwuchsen.Auch in Prometheus? taucht diese Spezies ganz am Ende wieder auf. Vorher sind es diesmal jedoch an Urnen oder auch Artillerie-Projektile erinnernde Amphoren, aus denen eine schwärzliche Schleimsuppe quillt, deren Substanz wiederum den Nährboden für die Entstehung sinistrer Wesen bildet, die an Albino-Schlangen oder auch mutierte Tintenfische erinnern. Auch sie möchten schnellstmöglich an den menschlichen Körper heran und in ihn hinein, um ihn umgehend zu töten und in seinem Kadaver neues, umso schlimmeres Unheil zu säen. Allerdings erhält Davids erwähntes Lieblings-Zitat aus Lawrence of Arabia? auch noch eine andere Bedeutung in diesem Film als nur die selbstreflexive Erinnerung an den ureigenen Gefühls- und Genuss-Sinn des Science-Fiction-, Splatter- und Horror-Genres. Entpuppt sich doch Prometheus? als eine wahre Zuschauer-Disziplinierungsmaschinerie in 3-D, die geradezu auf die Anästhesierung von Mitgefühl und die gleichzeitige Betäubung jener somatischen Affekte zu zielen scheint, deren Simulierung die mehrdimensionale Wahrnehmungsform dieser weiterentwickelten Kinotechnik mit so großem Aplomb zu erzeugen versucht.Das beginnt zunächst bei der klischeehaften Figurenzeichnung jener Charaktere, die in diesem Film sterben müssen. Selbst vordergründig als Sympathieträger angelegte Typen wie Charlie Holloway (Logan Marshall Green) treten hier als eher blasse, tumbe Gesellen und Schwätzer auf, so dass sich das Mitleid angesichts der spektakulären Todesarten, die diese Leute zu erleiden haben, beim Zuschauer in engen Grenzen hält. Dies hat selbstverständlich Methode. Besonders schön lässt sich die dramaturgische Verhinderung von Empathie an den ersten beiden Alien-Opfern studieren, dem Geologen Fifield (Sean Harris) und dem Biologen Millburn (Rafe Spall). Beide haben dort Angst, wo der Teamgeist der Gruppe der Wissenschaftler im Film gerade bedingungslosen Zusammenhalt und mutige Entschlossenheit einfordert. Mehr noch sie sind feige und egoistisch, und genau deshalb rennen sie den Monstern natürlich auch als erste in die Arme, wobei sie sich noch dazu besondern dumm anstellen.In einem archaisch anmutenden, riesenhaften Amphorensaal auf einem fernen Mond, den die menschliche Expedition auf der Suche nach dem Ursprung ihrer Art erreicht hat, sehen sich Fifield und Millburn im unheimlichen Halbdunkel plötzlich einer weißlichen Art Kobra gegenüber, die sich zögernd aus dem schwarzen Schleim am Boden erhebt und der sie sich weniger wie Wissenschaftler denn wie naive kleine Kinder nähern, die einen lieben kleinen Dackel herzen möchten. Fifield wird jedoch schon vorher als besonders anmaßendes Lästermaul eingeführt, er wirkt seinen Teamkollegen gegenüber geradezu unnötig aggressiv, unkooperativ und möchte lieber gar nicht erst mit ihnen kommunizieren Ich will hier Geld verdienen und keine Gespräche führen, verstanden??, fährt er Millburn gleich in einer der ersten Szenen des Films unwirrsch an. Er sieht dabei äußert ungesund aus, hyperventiliert ständig wie ein Prolo-Choleriker in Panik, dem die Zigarretten ausgegangen sind, und charakterisiert sich schon durch sein bloßes Aussehen für den Durchschnittszuschauer als jemand, den Otto Normalverbraucher in seinem Alltag lieber eingesperrt sehen würde Er wirkt wie ein drogensüchtiger Punker, welcher der Erinnerung des Rezensenten nach noch dazu eine Art Barcode auf seinen Schädel tätowiert hat, so dass er auch auf dieser Zeichenebene bereits als bloße Nummer und als Opfer abgestempelt erscheint. Man denkt als Zuschauer dabei unwillkürlich und unpassenderweise an die eintätowierten Nummern auf den Armen der jüdischen Opfer in Auschwitz. Diese Assoziation scheint auch intendiert zu sein Denn tatsächlich ist auf der Dialogebene kurz vor Fifields unschönem Tod angesichts eines jahrtausendealten Leichenhaufens jener Prometheus-Aliens, die der Film als edle Väter der Menschheit vorstellt, von der Erinnerung an den Holocaust die Rede. Es wäre kritisch zu fragen, wie es im Drehbuch eigentlich zu der irritierenden Idee gekommen ist, eines der ersten Monster-Opfer des Films mit auffälligen jüdischen Konnotationen zu versehen und gleichzeitig als eine Figur sterben zu lassen, die dem Zuschauer offensichtlich besonders unsympathisch erscheinen soll, weswegen ihr Tod wiederum geradezu als Lachnummer funktioniert.Die würdevollen Prometheus-Typen wiederum, die selbst Opfer der bösen Aliens wurden und einst ihre DNA als Ur-Code zur Evolution der Menschheit lieferten, wie uns Scotts Film eingangs bildgewaltig nahelegt, sehen aufälligerweise nicht nur aus wie Skinheads, sondern sind mit ihrer marmornen, durchscheinenden blassen Haut als makellose muskulöse Vertreter derjenigen Spezies erkennbar, die man bis heute auf den Einreiseformularen der USA als Caucasian Race bezeichnen zu können meint. Nennen wir es doch gleich beim Namen Es soll sich wohl um reine Arier handeln.Wieso eigentlich nicht einmal zur Abwechslung schwarze Götterfiguren? Nun, wie auch schon in der sogenannten One Drop Rule?, wonach man in den USA bis in die zweite Hälfte des 20. Jahrhunderts hinein Menschen als schwarz galten, die auch nur irgendeinen schwarzen Vorfahren aufwiesen, wird auch in Scotts Prometheus-Film die Obsession einer Verunreinigung des Blutes von Weißen durch einen einzigen schwarzen Tropfen im Sinne des Wortes noch einmal neu inszeniert Als stillschweigendes Experiment mixt David dem Freund der Protagonistin, Charlie, einen einzigen solchen schwarzen Tropfen aus einer der sinistren Alien-Amphoren in den Sekt. Dadurch verwandelt sich nicht nur Charlie bald darauf in einen Zombie mit schwärzlich gewordener, faulig aussehender und also degenerierter Haut, sondern bevor man versucht, ihn mit einem Feuerwerfer zu erledigen, zeugt er mit seiner Freundin auch noch ein Wesen, das man im Nationalsozialismus wohl als unweigerliches Ergebnis einer Rassenschande aufgefasst hätte. Nun hat Hollywood zum Glück nichts mit dem Nationalsozialismus am Hut, sondern diesen in seiner Geschichte gerade besonders bekämpft. Doch was, so fragt man sich deshalb an der Stelle umso dringender, möchte uns Scott mit seinem Einfall eigentlich sagen?Die Heldin des Films, die gläubige Christin Elisabeth Shaw (Noomi Rapace), reift während der Handlung des Films jedenfalls zu einer wahrhaft tapferen Einzelkämpferin heran, deren Selbst-Anästhesie geradezu buchstäblich zu nehmen ist. Als jenes meeresfruchtartige Tentakelwesen rasend in ihr heranwächst, das aus dem letzten One-Drop-Geschlechtsverkehr mit Charlie resultiert, muss Shaw sich nämlich eigens operieren Es handelt sich um die eigenhändig durchgeführte Abtreibung eines Nachwuchses, den Shaw eigentlich gar nicht für möglich hielt, da sie sich selbst unfruchtbar wähnte. Die nun im Film folgende, ungeplante Frühgeburt per Kaiserschnitt ist also eine verkehrte Wiederkehr des Wunders von Marias Empfängnis erstens, weil Elisabeth Shaw keine Jungfrau ist, zweitens, weil ihre Niederkunft ganz und gar nicht ,unbefleckt geschieht, und drittens, weil es sich bei ihrem Sohn um einen Messias bisher eher unbekannter Art handelt. Übrigens versucht Shaw, dieses beängstigende Wesen unmittelbar nach seiner Geburt zu vergasen. Nach der Drastik dessen, was der Zuschauer kurz davor hat mit ansehen müssen, erscheint ihm diese Aktion auch sehr willkommen. Allerdings bleibt sie, wie man am Ende sieht, erfolglos. Auch hier wird man im Blick auf die neuerliche Shoah-Assoziation nebenbei vielleicht einmal fragen dürfen, warum man genau dieses Bild einer ,scheiternden Liquidation des Bösen wählte. Fassen wir die bestürzen symbolischen Botschaften an der Stellle doch einmal kurz und nüchtern zusammen Die Menschheit stammt von Ariern ab, während das Böse durch ,Rassenschande gezeugt wurde. Diese furchtbare Leibesfrucht mutiert am Ende zu einer Riesenkrake, welche die Welt zu umfangen und die Menschheit auszurotten droht. Den Versuch, diese Riesenkrake zu ,vergasen, sollen wir gefühllos und befriedigt mitansehen, um am Ende allerdings entsetzt festzustellen, dass selbst eine Gaskammer nicht dazu ausreicht, diese Gefahr für die Menschheit endgültig zu vernichten. Während sich Shaw im Angesicht des Todes mehrfach Betäubungsspritzen in den Bauch rammt, darf der Zuschauer zuvor in 3-D mit ansehen, wie geschäftige Roboter-Laser-Skalpells der entschlossenen Frau in einem gläsernen OP-Sarg bei vollem Bewusstsein die Bauchdecke aufsäbeln, um hurtig einen blutigen Beutel mit dem zappelnden Sepia-Wurm aus ihrer Gebärmutter zu heben. Die Kameraperspektive verfolgt dabei eine eigentlich bislang eher aus dem Pornofilm bekannte Affekt- und Subjektivierungsstrategie Sie übernimmt den entsetzten Blickwinkel der Operierten und sieht unmittelbar an Shaws Oberkörper herab auf das Zentrum intimster organischer Vorgänge, während man über die Tonspur mit dem Aufstöhnen der Gemarterten konfrontiert ist und die Schweißperlen auf ihrer bebenden Haut glitzern sieht.Als die automatische OP-Maschinerie die Bauchdecke der Darstellerin schließlich rasend wieder zutackert, geht ein vernehmliches Raunen durch den großen Cineplex-Saal, in dem sich zumeist übergewichtige Menschenrudel versammelt haben, die für den Moment zumindest kurz mit dem röchelnden Saugen an ihren gewaltigen Cola-Literbechern innehalten. Das Publikum atmet auf Als sei nichts gewesen, darf sich die eben noch am offenen Unterbauch operierte Frau unter dem immer heftiger zappelnden Alien-Fötus aus dem blutbespritzen und -verschmierten Glassarg wieder hinauszwängen. Bald darauf zieht sie sich auch schon wieder einen hautengen Einsatz-Anzug an, nicht ohne vorher noch einmal schwer atmend eine Handvoll Schmerztabletten eingeworfen zu haben. Auch der Android David mag in jener Szene mit dem Zuschauer abermals an seinen Wahlspruch aus Lawrence of Arabia? denken, als er Shaw kurz nach ihrer Selbst-Operation ebenso anerkennend wie lakonisch einen bemerkenswerten Überlebenswillen? bescheinigt.Die Frau als Soldatin exerziert hier vor den Augen des staunenden Publikums eine Körperbeherrschung in Extremform durch, die dem Ernst-Jünger-Leser aus dessen Text Über den Schmerz? (1934) nur allzu bekannt vorkommt Es gibt offenbar Haltungen?, schreibt Jünger, die den Menschen befähigen, sich auf sehr bedeutende Art von dem Raume abzusetzen, in dem der Schmerz als unumschränkter Gebieter regiert. Diese Abhebung tritt dadurch in Erscheinung, dass der Mensch den Raum, durch den er am Schmerze Anteil hat, das heißt, den Leib, als einen Gegenstand zu behandeln vermag. Dieses Verfahren setzt freilich eine Kommandohöhe voraus, von der aus der Leib als ein Vorposten betrachtet werden kann, den man gewissermaßen aus großer Entfernung im Kampf einzusetzen und aufzuopfern vermag. In diesem Raum laufen alle Maßregeln nicht darauf hinaus, dem Schmerze zu entrinnen, sondern ihn zu bestehen.? Ridley Scott ist im Bereich solcher letzlich neo-faschistischer Inszenierungen von Körperbeherrschung am Rande des Blackout kein Unbekannter. Bereits in seinem Ego-Shooter-Ästhetik-Film Black Hawk Down? (2001), der versucht, das US-Trauma des verlorenen asymmetrischen Kriegs in Somalia von 1993 durch eine beispiellose Radau-Inszenierung des Straßenkampfs in Mogadischu zu überwinden, gibt es eine vergleichbare Notoperation an einem der durchtrainierten US-Soldatenkörper, die das Menschenbild auf Seiten der US-Truppen bestimmen. Auch dort wird die Kamera mitten in die Wunde gerichtet, und das Blut spritzt dem Zuschauer aus der Perspektive eines assitierenden Soldaten gleichsam mitten ins Gesicht.Bemerkenswert ist es allerdings nun, dass der Zuschauer in Prometheus Dunkle Zeichen? noch einmal viel direkter selbst mit allen derzeit verfügbaren Darstellungsmitteln des Kinos, namentlich der 3-D-Technik, dazu gebracht werden soll, diese Kommandohöhe? der Schmerz-Ignoranz über seinen eigenen Zuschauer-Körper gleich mit zu erringen. Das Ziel der Emotionalisierungsstrategie ist hier gar nicht mehr nur die Angstlust einer partiellen Anteilnahme am Schicksal fremder Figuren, die hier offenbar ohnehin nicht mehr sonderlich des Mitleids und der Identifikation wert erscheinen sollen sondern vielmehr die Eroberung des letzten Vorpostens? der Selbst-Anästhesie im Kinosessel.Bei allen Verrissen, die der klischeehafte Film in der Presse verdientermaßen kassierte, wäre dies allerdings eine Darstellungsweise von Gewalt, deren kommende Karriere man mit wachen Augen und Sinnen weiter verfolgen und analysieren sollte Das Kriegs-, Horror- und Pornofach als Body?-Genre scheint sich einmal mehr anzuschicken, letzte Grenzen auszutesten und diese frappierenderweise gleichzeitig ganz offen mit einer Propaganda heroischer Gefühllosigkeit zu koppeln Der Trick ist, sich aus dem Schmerz gar nichts zu machen.?Dass derartige Wandlungen der Repräsentationen von Körper-, Freund- und Feindbildern, die aus solchen Maximen und Projektionen der kaltschnäuzigen Überwindung und Abwehr von Fremdheit folgen, einen starken Einfluss auf den gesamten gesellschaftlichen Umgang mit Gefühlen wie Liebe, Hass und Mitleid haben können, wissen wir mittlerweile. Ob und wie die geschilderten Szenarien in Scotts neuem Film jedoch konkret auf das Publikum wirken, wäre im Einzelfall genauer zu eruieren. In Hollywood hat man solche Effekte selbstverständlich im Blick, und für Emotionsforscher wird es hier in Zukunft sicher noch weiteren Stoff zur Analyse geben spätestens im nächsten Pre-Alien-Teil, der am Ende des Films schon wieder absehbar wird.Vorerst zeichnet sich hier jedenfalls eine neue Stufe der Darstellungskonventionen dessen ab, was Jan Philipp Reemtsma autotelische?, also körperzerstörende Gewalt genannt hat Man soll sie im Kino gleich selbst an sich erfahren, und der Körper, der uns hier zur Identifikation für dieses heroische Märtyrium Marke Eigenbau angeboten wird, das nicht zuletzt etwas von einer Vergewaltigung hat der herausoperierte Tintenfisch-Fötus hat auch von seiner Form her überaus phallische Qualitäten ist nicht eben zufällig der einer Frau. Deren Körper war ja ohnehin schon immer das erste Schlachtfeld aller Kriege und die zentrale Projektionsfläche männlichen Begehrens gerade auch im Kino. Warum übrigens die gleichsam rituelle Zerschneidung und Zerstückelung von Frauenkörpern gerade in extremen Kriegssituationen zu einer so symbolträchtigen Obsession werden kann, war unter anderem schon im 19. Jahrhundert nachzulesen in Heinrich von Kleists Hermannsschlacht? (1808). Aber dieses Drama bedient sich mit dieser Motivik auch schon in der Bibel als dem Buch der Bücher und das scheinen Ridley Scott und seine Drehbuchautoren wohl eher gelesen zu haben als Kleist, der aufdringlichen Kreuzes- und Heiligen-Metaphorik ihres neuen Werks nach zu urteilen. Was aber wurde in Prometheus Dunkle Zeichen? aus der starken Frauenfigur des allerersten Teils der Alien-Filme, den Ridley Scott 1979 drehte und die vielfach als Figur feministischer Selbstermächtigung rezipiert wurde, mit der die Darstellerin Sigourney Weaver berühmt wurde? Soviel wird man sagen können Das Frauenbild, dass der aktuelle Film entwirft, ist ein gewandeltes das eines Menschen, der letztlich fast schon mehr mit seinem eigenen Körper kämpft als mit Bedrohungen von außen. Die blutigste Szene des Films belegt dies eindrucksvoll. VarnxV 2.0 -------------------